我们聘请的几位专家意见不一，有的认为是真品，有的认为存在疑点。所以想请林老师从修复的角度，看看这些纸张、墨迹、装帧的细节。”
林微言也戴上手套，拿起工作台旁的放大镜。
第一册是明万历年的《唐诗类苑》残卷，纸张是典型的竹纸，纹理清晰，但颜色过于均匀——真正的明代竹纸，经过几百年氧化，颜色应该有自然的层次变化。她用手指轻轻摩挲纸面，触感也有问题，太过光滑，少了老纸应有的温润。
“这是仿品。”她放下放大镜，语气肯定，“仿制时间应该在民国中期。您看这里的纸张纤维——”她指向一处破损的边缘，“虽然做旧做得很好，但纤维的断裂方式不对。真正的明代竹纸，纤维老化后会呈絮状，但这个切口太整齐了。”
刘法官凑近仔细看，连连点头：“原来如此。那这册呢？”
第二册是清乾隆年间的《御制耕织图》，彩绘本。林微言翻开几页，眉头微微皱起。她打开工作台的侧灯，调整角度，让光线斜射在纸面上。
“这册……”她沉吟片刻，“很特别。”
“怎么讲？”
“书是真书，乾隆内府刻本无疑。纸张、墨色、装帧都对。但问题出在这些彩绘上。”林微言指着图上的颜料，“您看，这处石绿色的晕染，技法很精妙，但不是乾隆时期的风格。那个时期的宫廷画师，用色更工整，晕染不会这么随意。”
她抬起头，看向刘法官：“我怀疑，这册书原来的彩绘部分损毁了，后来被人补绘过。补绘者的水平很高，几乎能以假乱真，但还是留下了时代风格的破绽。”
刘法官的眉头也皱了起来：“也就是说，这是经过修复——或者说，经过篡改的真品？”
“可以这么说。而且补绘的时间不会太久，应该就在近几十年内。”
沈砚舟一直在旁边安静地记录，这时开口问道：“从法律角度，这种情况会影响鉴定结果吗？”
“会。”刘法官神色严肃，“如果是经过重大修改的文物，其价值评估、真伪认定都会发生变化。更重要的是，如果能证明这些修改是近期人为的，就可能涉及故意造假、抬高拍卖价格的行为。”
接下来的一个多小时，林微言仔细鉴定了其余几册古籍。五册中，两册是民国仿品，一册是经过修补的真品，还有两册是真迹，但保存状况不佳，有严重的虫蛀和霉变。
每一处判断，她都详细解释了依据——从纸张的帘纹走向，到墨迹
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