陆遥讲的正是最后命名为《人生》的小说，改革文学的初步理论提法让他开始捋清自己的基本脉络。
觉得去年想的还是太过狭隘了，应该将主人公的人生放到更大的时代里进行对比，去经历时代的浮沉。
刘一民仔细地倾听，并不轻易表达自己的态度。他现在的想法跟《人生》原有的小说相比，差距很大。有种过于追求时代的宏大，而忽视了小说故事的细节。
“陆遥同志，宏大的故事有宏大的好处，小处落笔的故事笔墨更加集中，各有各的好处。但是如果既要宏大的故事，又要细节的话，你得想一想如何的兼顾，过于追求形式，就容易忽视了内容，最后成了四不像。”
陆遥点燃起香烟沉思，思考起自己该如何写作。
在刘一民看来，陆遥是自己的鸡汤中毒了，听从刘一民的号召，扛起时代赋予的作家责任来，想从大局来指点一下风云。
鲁迅文学奖颁奖仪式之后，“改革文学”的提法经由刘一民之口迅速在文坛刮了起来。各大报纸都开始刊登关于“改革文学”的评论，任何文学新思潮的出现，必然伴随着口水战，“改革文学”也不例外。
有人在发表着对“改革文学”的见解，有人在攻击“改革文学”。文学界的偏佐派和惜春派对于“改革文学”的出现整体上都是乐见其成，毕竟算是中和了两派的意见。
文学界的报纸鼓吹的多，各地方的报纸批评的多。
“改革文学”是写现在的，就不可避免的会涉及到各地的人和事儿。很容易引起当地的误会，认为这是对他们的工作的批评。
要不然《津城日报》为什么要连着批评《乔厂长上任记》，谁让蒋子龙就是津城工厂的工人。
刘一民一下子接到了几十封约稿信，全都是想让他谈一谈对“改革文学”的见解，刘一民先提出，那肯定意见更重要。
此时刘一民就算是放个“改革文学”的屁，都能发表，这丝毫不夸张。
刘一民从来没想过，自己有一天会受到文坛如此喜爱。
几个燕京的文学团体邀请刘一民，都被他以学校课程繁忙给拒绝了，有这时间，还不如写几个字。
《人民文艺》内，张广年找到刘一民，希望他在《文艺报》《人民文艺》和其他的报纸上，大胆地发表对于改革文学的意见。
“一民，这对于你来说是一个重要的节点。尽管文学思潮在某种程度上来说是一个笼统的概念，是众多
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