学的交流。
在进入报告厅的时候，刘一民看到了几个颇有意思的中文标语——“中国的男学生和女学生可以交流吗？”还有一些其他的政治标语。
伍月风暴的爆发点就是因为男学生要求能够随意进入女学生宿舍，废除性别隔离，此时的法国大学实行的是男女分班措施，性别之间的界限明显。
法国的一个部长来到巴黎大学为游泳池剪彩，学生质问部长为什么不谈谈学生的性问题，部长轻飘飘的来了一句，你可以跳到水中败败火。
没想到一句话，让整个巴黎和法国的学生都动了起来，走上街头。
戴高乐等政府官员还在洋洋得意他们创造了一个伟大的时代的时候，一场风暴差点让戴高乐从总同的宝座上下来。
校方并没有安排学生参与讨论，可能也是有这方面的原因考虑。
报告厅内，法国的作家有让-马里·古斯塔夫·勒·克莱齐奥，08年诺贝尔文学奖得主、安妮·埃尔诺，2022年诺贝尔文学奖得手、乔治·佩雷克、莫迪亚诺、2014年诺贝尔文学奖得主。
法国人说完欢迎词后，率先谈论起来了目前的法国文坛。如今的法国文坛有一种奇怪的现象，文学评论比文学创作更加重要，甚至评论要取代文学创作的主体地位。
巴金和中国代表团的成员听说后，都感觉到不可思议。
“文学评论本身就是依附于文学创作展开，文学评论跟文学创作平起平坐，这岂不是有喧宾夺主的意思？”巴金问道。
“在批评家眼里文学创作来自于灵感和智慧，文学评论也是如此，既然都是灵感和智慧的产物。为什么不能平起平坐？如今的法国文坛主张通过各种新的形式和结构来诠释文学的意义，对主体和真实持着怀疑态度”徐驰和高静静地听着法国作家发言，对这一崭新的形式充满了好奇。
刘一民听明白了，其实就是法国的先锋文学。先锋文学主张对传统文学的颠覆，去用各种形式的创新和语言的创新来展示自己的“新”。
徐驰和高后来成为先锋文学派的作家，刘一民觉得，这次法国之行对于他们来说影响深远。
八十年代，中国文坛先锋作家也占据了一席之地，他们深受法国先锋文学的影响。追求各种新奇的表现形式和结构来解构主体文学，试图重建一个以自身为标准的主体。
但往往是东施效颦，刻意挑战传统文学的写作方式，就像是逆反心理的孩子
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