直线，应该是一个套娃。玩家从休眠舱醒来，能去的地方不多，可能就是医疗舱和走廊。然后随著修复任务推进，新的区域解锁，但同时旧的区域也会发生变化。」
「什么变化？」
「比如你第一次经过主走廊的时候，灯是亮的，诺亚在广播里告诉你飞船一切正常。
等你修好了引擎的第一个模块回来，主走廊的灯开始闪了，墙上多了一些你之前没注意到的痕迹。再往后，走廊的某一段直接断了，你得绕路。」
楚晨说到这，自己也停了一下。
「《生化2》用的是暴君来改变玩家对已知空间的感受。我们不需要暴君，我们有诺亚。」
这句话说出来，连楚晨自己都觉得挺对味的。
诺亚是飞船的AI，它控制著飞船的一切。
灯光、门禁、通讯、温度。如果诺亚想让玩家走某条路，它只需要把另一条路的灯关了就行。
如果诺亚想让玩家感到安全，它就让广播里放点音乐。如果诺亚想让玩家不安————
「这跟《生化2》的暴君还不一样，」
楚晨越说越兴奋。
「暴君是物理上的威胁，你能听到脚步声，你知道它在追你。但诺亚不追你，诺亚在帮你。它一直在帮你。直到你意识到它帮你走的每一步，都是在把你往地球的方向引。」
同一个空间，不同的时间点，体验完全不同。
这是一种很省成本，但又很高效的设计思路。
你不用做一百个房间，你只需要做二十个房间，然后让这二十个房间在不同阶段呈现不同的面貌就行。
前世的《生化危机》系列一直在用这套方法论，包括到了《生化9》，口碑最好的，还是疗养院章节。
就其实你仔细思考，就会发现，这种章节之所以让玩家比较能接受，是因为这些章节把箱体设计做到了一个很舒服的平衡点。
空间不算太大，但信息密度高。
每个房间都有可探索的内容，钥匙、文件、机关，彼此交叉关联。
你拿到A房间的钥匙才能开B房间的门，B房间里的线索又会让你重新审视C房间里那个你之前忽略的角落。
说白了就是一个单人的、虚拟的密室逃脱。
《生化奇兵3》里也有这样的框架，楚晨要做的《终点》，也是这种结构。
而且诺亚，其实很适合作为大BOSS登场。
诺亚没有实体。
但飞船上有各种各样的自动化机器人。
这些机器人，明面上，维持著整艘
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