功法了……余桦在文学上崇拜川端康成，可我有时候，觉得你受到这个日本作家的影响更大！”
管谟业被余切评价的挺尴尬：“余老师，难道你永远不会写彻底的悲剧吗？”
“不好说，我说不定会写一两篇实验性质的小说，但这肯定不是我的常态，而我担心你会一直这么干。”
管谟业哑口无言：您猜的真准。
谈话不欢而散。
管谟业未能实现他让余切刮目相看的雄心壮志：原来余切从根子上就不喜欢他这么写。
余切也失败了一半，历史的惯性就是这么强大，管谟业的改造没有成功。
难不成要用原生家庭的理论来解释？正因为老管童年经历的创伤太多，又挨打又饿肚子，以至于成年后写的东西看不出来一点儿对老地方的热爱？高密东北乡后来是挺出名的一个文学景点，但是，人们来到这经常问：“有什么适合孩子去看的地方?”
毕竟你如何介绍这个地方？这一片地方是“小黑孩儿”被排挤被挨打的地方？这一片高粱地是抗日英雄余占鳌霸占九儿的地方？
这事儿如何引导都是白搭？他正是为了那碟醋包的饺子？
好吧，余切感到相当无语。
五月初，《狩猎愉快》、《小鞋子》等书的日本稿酬发来。《狩猎愉快》今年在日本先后印六十万册，一千日元一本书，14%的个人稿酬比例，约46%的个人税负，转到海外还得再负担一笔税负……总之，单这一本书的稿酬已经达到两百多万元。《小鞋子》当前只印了十万册，其中稿酬的七分之一用作慈善本的捐款，这笔钱不到十万元，并不多。
另一笔钱就多了，余切在日的两个月，总计筹款上亿日元，这一笔钱没有扣税，相当于千万元还多。
数字巨大的日元在进入的那一刹那，就被换成本币，外汇管理的干部特地来和余切打招呼：为了他今后出国能有足够的外汇使用，给他预留下了部分额度。
别不服气，这一时期，个人原则上不能持有外汇。
外汇的事情比较敏感，它首先会直观的使得机构注意到“你是一个富豪”。八十年代末，九十年代初，针对先富起来的人有一些倒春寒。作家并不受波及，但那是一般的作家。
余切这种拿几百万、将来上千万上亿的就不好说了。
余切为了这事儿特地咨询过巴老——他也在全世界各地有巨大的稿酬。
汇率这件事情就是个bug，1985年，一
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