成的电视剧就要相形见绌许多了。
因为无论是重庆电视台的《凌汤圆》，或是四川电视台的《死水微澜》、又或是广东电视台的《公关小姐》，这几部电视剧作为方言电视剧，都仅在一定区域内稍有影响。
全国范畴之中，仅有《围城》和《杨乃武与小白菜》、《庄妃轶事》这些大陆原本就很擅长的历史题材的电视剧，获得了观众的关注和好评。
很显然，在这个城市升级的年代，在最容易引发人们共鸣的都市题材方面，大陆内地严重缺乏能与港台电视剧，甚至是和外国电视剧相较量的优秀作品。
这还不算，如果说音乐和影视剧方面，面对气势汹汹的外来者，大陆内地的作品多少还保有一定阵地，尚存一些复兴的希望，还不算彻底全面溃败的话。
那么在动画片和漫画领域，大陆内地的创作者则是毫无争议的一败涂地，完全丧失了留住观众的本事，以及自主造血的能力。
说实话，这一天不是突然来到的，因为体制和创作机制的问题，其实早从《铁臂阿童木》和《森林大帝》被引进的那一刻起，国产动画片的大溃败就开始了。
然后就是一日复一日加重这种恶性循环的趋势，走向注定没落的结局。
公平的说，这些年来，我国的动画片创作者其实蛮辛苦，他们用落后的方式创作了不少优秀的作品。
比如《黑猫警长》、《葫芦兄弟》、《阿凡提的故事》、《金猴降妖》等等，甚至去年还有《山水情》这样的水墨动画获得大奖。
但主要的问题还是在于国内根本就没有建立起应该有的动画产业，或者产业链。
我国的动画片创作者根本不用考虑这个片子做好怎么卖去市场，没有的，只要考虑怎么去拿奖就够了。
而且他们还是拿低工资的，完全没有办法通过劳动致富。
这就导致1990年终于迎来了青黄不接的年代，出自沪海老厂的诸多动画片《一半儿》、《森林小鸟和我》、《鹿和牛》、《买马》、《猴子下棋》、《雪鹿》、《孤独的丽莉》几乎全没经受住市场的考验。
只有改编自郑渊洁作品的《舒克和贝塔》，以及另一部木偶动画《大盗贼》勉强收回制作成本。
与之相反的是，电视屏幕上受少年儿童喜欢的永远只有外国的动画片。
无论是美国的《太空堡垒》、《米老鼠和唐老鸭》、《忍者神龟》、《猫和老鼠》、《宇宙巨人希曼》，还是日本的《阿拉蕾》、《小飞龙》、《
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