演变成了一个比较重要的电视剧播出时段。
好的晨间剧，收视率也能高达百分之二十五。
特别是由于晨间剧三观端正，充满正能量，晨间剧女主角往往很快就能被观众熟知。
既然能留下好印象，那么接下来也就要火了。
像松本庆子的圈内好友石田良子，就是靠着1983年的一部晨间剧《给星期五的妻子们》被电视观众所熟悉，才成功完成了由歌手到演员身份的转变的。
我们国内观众所熟悉的《阿信》，也是日本晨间剧的经典之作。
由此，也就完全可以看出晨间剧在题材上的特点。
是的，由于晨间剧时段，固定收视群体，主要是家庭主妇和老人，题材方面当然会有特定要求。
六七十年代，基本都都以“主人公用不屈不挠的生活态度对抗逆境，最终战胜艰辛的命运”为作品主流，代表作《阿花》。
之后则以“以女性在职场的艰辛奋斗记”为主流突出女性地位，代表作《青春家族》。
此外，还有“讲述女主人公一生传记”和“现代女性奋斗记”两种形式交互放送，作为补充。
总体来说吧，《红楼梦》这样的反应华夏古代大家族兴衰的题材，以及女性角色为主的故事，放在这个时段还是比较合适的。…。。
虽然也不可避免的因为日本晨间剧的特性，三十六集的《红楼梦》被切割成了一百零八集，原本的一集每次只能播出十五分钟，极大的干扰了剧情的连贯性。
但胜在晨间剧可以从周一一直播到周六。
从这个角度来看反而又有利于维护日本观众的耐心，不至于让观众彻底把这个来自华夏的古代故事置于脑后。
而且正如宁卫民当初所想的那样，作为晨间剧播出的《红楼梦》和NHK的每周日播出一集的《春之波涛》形成了无缝连接。
实际上，首周的数据出台，居然还很不错。
别看第一天只有百分之八不到的收视率，但每天都有缓慢增长。
直到周六这天，反馈上来收视率已经突破百分之十了。
如果说，这是一步日本的晨间剧，顶多也就是及格线，恐怕制作人还会有不小的压力，毕竟电视台播出的剧通常都是自己花钱制作的，有成本问题。
但对于这部《红楼梦》就不能这么理解了，除了存在天然的文化隔阂之外，TBS所付出的成本并不多，能达到这样的收视率，对于他们那是相当划算，省了大钱了。
而且更令人欣慰的是，除了有两所宁卫民做过推广活动
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