对着底下坐着的同学说道：
“有日子没弹了，手有点生，大家凑合着听吧，给大家来上一曲Beyond乐队的《大地》！”
“在那些苍翠的路上历遍了多少创伤
在那张苍老的面上亦记载了风霜
秋风秋雨的度日是青春少年时
迫不得已的话别没说再见
回望昨日在异乡那门前唏嘘的感慨一年年
但日落日出永没变迁这刻在望着父亲笑容时
竟不知不觉的无言让日落暮色渗满泪眼……”
黄家驹的唱腔在九零年代算是极具辨识度，那种“洋叫唤“的空驹式颤音，在那个年代绝对称得上是另类曲风，许多音乐人将这看做是对那时代声音美学的一种本能的反叛，崔健也是在那个时代发出奇怪的声音。
Beyond的很多歌曲之所以经久不衰，一定是歌曲本身打动了歌迷，在家驹去世后，乐队的发展陷入低谷，在没有作何强势的宣传，没有华丽的包装下，依然能够让新成长起来的年轻人迷恋上，这正是基于歌曲本身坚实的旋律。
这一点Beyond有点像早期的披头士乐队，论流行度《光辉岁月》不见得比《letitbe》弱多少，Beyond乐队并非靠着音乐以外的因素才取得如此辉煌的成就，他们的确具备创造经典旋律的艺术才能，从音乐编配来看，早期的Beyond略显青涩。
但这给他们的音乐以粗糙的力量，因此很多人喜欢他们的那首张专辑《再见理想》，中后期，成其加盟华纳之后的《继续革命》，在音乐的水准方面日臻完美，其中《长城》、《农民》等歌曲，无论是旋律，歌词，编曲，还是视界的宽度，艺术性都达到同时代的高峰。
Beyond的歌曲能够被七零，八零后歌迷自发地传唱了二三十年，绝对是有着它的独到之处的。用一个歌迷的话来说，许多著名歌手我只管其称之为偶像，但黄家驹我以艺术家来称呼，这句话一点也不煸情，他只是陈述了一种客观。
黄家驹是一位伟大的音乐家，而Beyond是一支不朽的殿堂级乐队，Beyond陪倍许多人度过青春年华，和课堂，初恋，乐器一起，成为记忆中最闪亮的一部分。Beyond的歌曲融入到年轻人的血液中，塑造并加重了青时期的叛逆与个性，启发了年轻人对文艺，音乐的理解和向往，这种意义和
本章未完，请点击下一页继续阅读！