《芈月传》，也是一样，郑大哥你有兴趣的话，给我留个地址，明儿个我把剧本给你送过去瞧瞧！”
“卧槽！”郑小龙不由得瞪大了双眼，看向叶晨说道：
“那本儿《后宫.甄嬛传》是你写的？！我还一直跟圈儿里的这群人说呢，别看这本书描写的是后宫里的那些事儿，却是站在了现实主义的批判角度，完全没有女人的矫揉造作，我找这个作者有段时间了，只不过一直没什么音信，没想到在这里见着了！”
叶晨当然知道郑小龙的意思，这本书的原著作者流潋紫，作为一位毫无工作经验的大三学生，因为喜欢香港TVB出品的《金枝欲孽》，便开始在网上连载刊文，积攒了不小的读者群。读者中有一位作家，其丈夫是电视剧导演，因而决定改编成电视剧。最终，成就了一部播放量数以亿计的经典作品。《甄嬛传》的诞生过程，本身也是那个阶段开放积极的社会气候之隐喻。
不过，郑晓龙作为大院子弟、从八十年代的北京走过来的创作者，现实主义是他的底色。他并不想夸大那些“鸡零狗碎、勾心斗角”的宫斗部分，想在娱乐化的剧集里加塞一些思想内核，把《甄嬛传》电视剧制作成一部更“落地”，更符合现实主义逻辑的作品。
“《甄嬛传》的主题是批判。”郑晓龙在多个采访中都提到过《甄嬛传》真正的内核。
叶晨在人世间世界里，接触过他们那个时代的伤痕文学，更能跟郑小龙产生共情，他在心里是认同郑小龙的观点的，所以在发表小说的时候，把小说很大内容上用自己独特的笔触进行了改编。
叶晨和郑小龙之间因为有了共同的话题，所以聊的火热，反倒是把江闻给冷落到了一边，他平时可没郑小龙的闲工夫，而且这些年就没怎么接触过所谓的网络文学，这就导致了根本插不上话。
不过作为人精的江闻有自己的办法，他故意干咳了一声，然后对着叶晨问道：
“我刚才听你说，还有部什么《芈月传》？你说的芈月，是历史上秦始皇的高祖母，秦宣太后芈八子吗？”